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关键词： 食物景观   辣椒   节奏   农民   末代农民综合症  

摘要： “辣椒红了,日子火了”,贵州遵义近年来联合各方力量把自己打造成了“辣椒之都”。在遍地都被辣椒覆盖着的地方,本研究是通过宏观叙事下的辣椒食物景观去看微观视角下“椒农”这个群体。通过参与式观察,探讨食物景观在这个地方形成和发展过程中的影响力。同时在不断扩大经济作物种植面积的情况下,椒农在大和小两种层次不同的食物景观里摆渡、互动、交织的动态过程以及当地椒农是如何应对市场化和规模化的经济作物种植方式。他们身份流动过程中所构造出的食物景观,这个食物景观是如何悄无声息的改变并塑造了他们日常生活的节奏。由此形成椒农摆动的过程中所呈现出的另一种规律性日常劳作和生活方式。而椒农面对大景观的进入所选择的应对方式,椒农搭建自己小景观的过程,椒农对自己摆动身份的困惑,椒农对农耕劳作丧失的热情,椒农对节庆的焦虑等这一系列表现,笔者将它概括为:末代农民综合症。

关键词： 调性   换把   节奏   揉弦   强弱  

摘要： 本文在英国作曲家爱德华·埃尔加小提琴D调《爱的礼赞》的创作背景中,通过演奏设计手法,在乐谱和演奏处理中寻找印证作品细腻、温雅的韵味。针对演奏设计对调性、换把、节奏、揉弦、强弱进行客观分析,剖析作曲家如何表达即质朴、克制又绚丽动容的情感。

关键词： 英语   音节   研究  

ISBN: (纸本)9787564196363

摘要： 作为教育部人文社科一般项目（“中国EFL学习者英语音节划分的管辖音系学研究”）的成果，本书聚焦二语句法词法音系接口的音节划分现象。 一、该书理论上强调句法主导，即以句法词法结构作为音系计算的输入，与主流语言学合流；二、在方法论上，该书从语段推导的强最简假定（Chomsky 2008等）出发，提出了音系合并条件，与句法合并的算法一致，是音系句法接口研究的新进展；三、在管辖音系学的管辖关系的界定中引入节律音系学的莫拉范畴，拓展了管辖音系学的管辖概念，在理论上是一种进步；四、其对英汉语莫拉连接的设定，与Topintzi（2010）等关于辅音的重量结构的讨论相契合，也符合汉语“介音参重”（冯胜利 2016）假设，在分析一系列英汉语现象时也更具优势。五、其对二语音节划分研究的部分经典案例的重新分析，以及对中国英语学习者词首辅音丛实验数据的分析表明，中介语特殊现象，如词尾过度送气、硬除阻和词首辅音丛不当送气是不同性质的中介语音系表现，并对ON共享理论提出了颠覆性的质疑。六、在二语音系研究中引入了Chomsky（2007）所谓的第三因素（如镜像机制等），中介语音系的中间层面（如产出目标）等，并彻底放弃了中介语音系研究中的标记性理论。总之，本书有强烈的理论导向，并通过二语真实数据来检验理论，总体来说是中介语音系领域的一次大胆的尝试，对语言本体研究也有重要借鉴意义。

关键词： 藏语   鼻音   元音   卓仓话   夏河话  

摘要： 已有的研究显示人类语言中元音在鼻音环境中的变化具有某些共性:元音在鼻音特征的影响下,舌位会变低或趋高,进而合并。这种音变在藏语方言中也存在,在卫藏方言拉萨话中只是个别现象,但在安多藏语中非常普遍。安多藏语夏河话中a、 e、 i在-?韵尾前合并为a, o、 u在-?韵尾前合并为o,安多藏语卓仓话中-?韵尾前的a、 e、 i、 o、 u全部合并为,-m、-n韵尾前的a、 e、 o合并为?。拉萨话、卓仓话、夏河话的异同可以结合相同的音变机理和不同的社会环境来解释。

关键词： 美声歌唱   语调   处理技巧  

摘要： 美声歌唱不仅是具有情感色彩的表演,同时也是极具声音色彩的表演。美声歌唱主要是借助于歌唱人员发声器官来将人的心理情态表现为丰富多彩的音色语调,而在这其中语调可谓是声音色调的集中体现,美声唱法艺术感染力在很大程度上都是取决于语调的艺术处理运用与表现上,准确把握好美声唱法的语调处理技巧以及表现规律,能够有效强化对表演的艺术处理,所以,本文就美声歌唱语调处理技巧展开探讨。

关键词： 真实主义   桑图扎   演唱技巧   元音   咏叹调  

摘要： “你也知道他,妈妈”创作于1889年,是意大利作曲家波特罗·马斯卡尼(Pietro·Mascagni,1863--1945)创作的歌剧《乡村骑士》中桑图扎的咏叹调。歌剧于1890年5月20日在罗马孔斯坦齐剧院进行首演。《乡村骑士》这部歌剧作为真实主义的代表作品,自从首演之后便一直在各大歌剧院重复上演。而“你也知道他,妈妈”这首咏叹调介绍了整部歌剧的冲突缘由,占有举足轻重的地位。本文在第一章中详细介绍了作曲家马斯卡尼的生平、代表作品、以及真实主义歌剧的背景。在第二章中则是对《乡村骑士》这部歌剧的人物介绍和剧情分析并引出第三章“你也知道他,妈妈”的作品分析。最后第四章则是本文的重点—“你也知道他,妈妈”演唱技巧分析,本章节对作品的难点进行了总结,对如何把情感与作品结合起来做出了详细的分析。

关键词： 临海话   塞音   发声类型   实验语音学  

摘要： 临海话的塞音声母依据发音方法分为全清、次清和全浊三套。本文以临海话的三套塞音声母为研究对象,同步录制语音信号和嗓音信号,分别对位于语流前字和后字位置的塞音声母进行声学实验和声门阻抗(EGG)信号分析。声学实验主要通过提取绝对持阻时长、相对持阻时长和浊音起始时间等参数进行统计分析,找出在临海话中具有区别意义的分类标准。在发声的同时通过电子声门仪对嗓音信号进行观察,通过提取和计算开商、速度商和基频参数,研究临海话不同塞音在前后字位置的发声类型。结合临海话塞音的声学参数和嗓音信号参数,描述临海话塞音声母的基本概况。本文通过实验发现:声学实验结果发现:(1)同一塞音声母位于不同位置时,其持阻时长具有显著差异,前字明显长于后字;塞音声母位于后字时,持阻时长能够区分塞音声母的清浊。(2)相对持阻时长的区分效果最好,首先前字的相对持阻时长明显长于后字,其次无论塞音声母在前字还是后字,相对持阻时长都能有效区分清浊塞音。(3)VOT值和相对VOT值无法区分塞音前后位置和塞音类型。EGG信号分析发现:(1)开商值能够区分前字位置的全清和次清声母,无法区别全浊塞音声母。从开商值起始段看,三类塞音无论是在前字位置还是后字位置,差异都非常小。(2)速度商值的区分作用不大,无论前字还是后字位置均无法区分三类塞音声母,同一塞音声母前字位置的速度商值显著小于后字。从后接元音的速度商变化趋势看,不同塞音间有较细微的差异。(3)基频值的区分效果较好,三类塞音声母位于前字时,基频值能有效区分出全浊塞音;位于后字时,三类塞音声母间无显著差异。同一塞音声母前字和后字位置具有显著性差异,前字的基频相对较低。从变化趋势看,三类塞音后接元音基频的稳定段全浊塞音都显著低于全清和次清塞音。根据以上分析结果,本文认为临海话的全浊塞音声母正走向不断清化的过程中,但同时仍保留了全浊塞音的一些特质,语音特征更接近北部吴语。在区分临海话的塞音类型时可将发音时口腔的肌肉紧张状态作为依据,主要利用相对持阻时长进行有效区分,同时也可借助基频进行辅助区分。

关键词： 意大利高中生   吧”字是非问句   语调   语调格局   实验分析  

摘要： 本文基于语调格局的剖析理论,借助实验声学模式,将意大利高中生作为研究目标,对他们从音高、音长和音强三个维度的学习及掌握汉语“吧”字是非问句语调的状况进行调查。在此基础上进行分析和研究,通过与中国学生的对比分析,找出意大利学习者的总体习得特征,以此提出关于语调教学的建议。本篇论文将从以下七个部分进行阐述:绪论阐述的是本文展开研究的背景、目的与意义,以及方法和框架。第一章为研究总结。对相关的汉语语调学习及掌握的研究和汉语是非问句的研究进行了梳理,主要介绍了语调的定义及现阶段汉语语调学习和掌握探索的情况,以及对汉语是非问句的探索结果。第二章研究了中意两国学生的汉语语调音高对比实验。对他们的音高跨度及“吧”字是非问句起伏度展开研究后得出:意大利学生整体的调域稍宽,没有固定的调域起伏方式。第三章研究了中意两国学生的汉语语调音长对比实验。分析了他们在“吧”字是非问句的停延率的表现及“吧”字是非问句停延率的比照后得出:意大利学习者对句末语气词的音节时长掌握较好,但音长延长位置不固定,且幅度变化略大于中国学生。第四章研究了中意两国学生的汉语语调音强对比实验。分析了他们在“吧”字是非问句的音量比上的表现及“吧”字是非问句音量比的比照后得出:意大利学生对最大值及最小值的位置习得掌握不好,各韵律词的分布方式也不固定。第五章为借助实验得到的结论,系统地对意大利学生在学习和掌握“吧”字是非问句语调时存在的错误类别和缘由进行了归纳,并给出了相应的教学建议。其中包含了“加强语调教学意识”“创新语调教学方式”“合理安排教学内容”“正确处理教学关系”四个整体建议,以及涉及三个主要语调衡量标准性的建议,即“注重上声教学”“培养学生语感”“加强听力训练”等。最后对意大利学生习得及掌握汉语“吧”字是非问句语调时的表现分别从音高、音长、音强三个维度进行了归纳与概括,同时指出了文章的创新及不足之处。

关键词： 石夫   歌曲创作   民族   旋律   节奏   织体  

摘要： 石夫,湖南湘潭人,中国现当代著名作曲家。他一生笔耕不辍,在长达半个多世纪的创作生涯中涉及了歌曲、歌剧、钢琴、舞剧、交响乐等多个领域,均取得了丰硕的成果。石夫也是我国作曲家当中以新疆各少数民族民间音乐为根基的作曲家,尤其在歌曲创作方面,新疆地域风格的歌曲作品便占据了他歌曲创作的一多半。如《娃哈哈》、《牧马之歌》、《阿瓦日古丽》、《解放军同志请你停一停》、《雪莲花》、《举杯祝贺》、《帕米尔之歌》、《柯尔克孜人民歌唱毛主席》、《云雀啊云雀》、《我还有一首美妙的歌》等。此外,石夫的歌曲创作也不仅仅只停留在西部题材上,离开新疆之后,石夫创作的题材和风格逐步扩大,如古诗词艺术歌曲《长相知》、《北方有佳人》;影视歌曲《我愿是一支翠鸟为你歌唱》、《我等待》、《春风圆舞曲》;交响合唱《黄河、太阳》、《木兰辞》等。这些歌曲作品均以富于浓郁的民族风格而著称,音乐语言深深根植于民间音乐土壤,以其亲切感人的旋律、丰富多样的表现手法,成为中国当代歌曲中不可或缺的一部分。无论是从原创的角度,还是改编的角度,石夫的歌曲作品总是依托于民族民间音乐为内驱力,民间音乐的多样性、复杂性又赋予其歌曲作品的艺术性。鉴于对求知的探索,本文以石夫的歌曲创作为研究对象,力图对石夫的歌曲创作进行一个清晰、明确的梳理。本文共分三个章节,第一章为石夫及歌曲创作概况,本章主要从作曲家简介、歌曲创作历程、主要歌曲作品分类三方面进行论述,力图勾画出石夫歌曲创作发展的历史轨迹。第二章为石夫歌曲创作技法分析,作为本文的核心部分,本章主要通过旋律、调式音阶、节奏、节拍、衬词等六个视角对石夫创作的代表性歌曲作品进行音乐本体的研究。第三章为石夫歌曲创作的艺术特征,本章将结合石夫发表的理论著作,对其歌曲创作特点进行全面的分析梳理,试着从宏观上把握其整体的创作思想。本文将音乐本体与史料文献相融合,在深入研究歌曲创作技法的同时加入对音乐创作背景、思想观念等方面的研究,试图为中国当代音乐研究尽绵薄之力。

关键词： 程抱一   节奏   延异   好客性   诗歌翻译  

摘要： 程抱一在《中国诗语言研究》中利用结构主义与符号学方法分析唐诗，并通过还原对仗结构，减少虚词，“逐字直译”的翻译模式，将唐诗意趣和内涵一并展现出来。其翻译考量是出于对诗歌“节奏”的把控。本文除了探寻程抱一的翻译特点和翻译原则外，还将李商隐的《锦瑟》与法国19世纪诗人杰拉尔·德·奈瓦尔的《不幸者》进行相似性类比研究，展示译者的“延异”思想，最后从诗歌和翻译的好客性，看程抱一是怎样发挥译者主体性，经受翻译这场“异的考验”的。