课程文献中心 更多>>

关键词： 笙   中国传统音乐   现代性   民族音乐  

摘要： 笙作为中国古老的传统乐器之一,已有三千余年历史。自诞生起,经历了繁荣与衰落,在一代又一代笙乐艺术家的不懈努力下,传承至今。20 世纪始,西方音乐文化的不断传入,对中国传统音乐的发展造成了一定的影响。笙乐亦不例外,从乐器形制、演奏方式和器乐创作等方面均发生了转变。在当代多元文化语境下,优秀的现代笙乐作品、笙乐作曲家和演奏家层出不穷,在创新中延续着远古之音。本文从笙乐器的改良、笙乐演奏及笙乐创作这三方面展开研究,从中窥探中国传统音乐文化当下的发展境况。

关键词： 宋代绘画   古琴   环境   空间叙事  

摘要： 早在先秦时期,古琴对于文人而言,就如同君子贴身之佩玉、官员案几之悬判般重要,不可随意离身。由此可见,古琴在文人的日常生活乃至精神生活中占据着重要一隅。到了宋代,古琴在绘画作品中更为常见,无论是溪山行旅还是山水人居,抑或水榭亭台楼阁中,古琴的身影都时常出现。这些绘画作品中的古琴也各不相同,有的是在被弹奏,有的只是放在某处,有的则是携于琴囊之中。无论是哪一种形态,古琴都与四周环境相呼应,营造出特有的文化意境,构造出动态的空间,传达空间主人的精神内涵和时代信息。宋代绘画中的古琴,已然不仅仅是一件乐器,更是作为一种意象在绘画作品中突出表现,被赋予了更多的内涵,寄托了画家的心境和情感。从空间叙事的视角出发,梳理和阐述宋代绘画叙事中古琴与环境的关系,可以深入探究分析以古琴为题材的宋代绘画的特点及其人文情怀。

关键词： 古琴   古琴制作工艺流程   琴学传承   古琴心法与当下的生活  

摘要： 自古以来,温州琴学自成体系。在古琴制作方面,从明代政治家、文学家刘伯温开始,温州一直保留着文人制琴的传统,几百年来,经过数代人的努力,温州传统制琴工艺不断完善。基于此,总结整理温州传统制琴工艺流程,阐述温州琴学体系的历史传承,探讨古琴对当下生活的积极影响,以延续文人制琴道统。

关键词： 古琴   漆饰   修复工艺  

摘要： 本文以湖南省博物院藏万壑松风古琴修复为例,针对古琴开裂、残缺等破损状况,从结构底层和外观表层两方面进行修复工艺分析,在修复实践中提出异色漆补缀修复优化方案。异色漆补缀优化工艺纵向上强调古琴底层与表层的整体性处理,横向上强调补缀面与周围漆面的整体性处理。万壑松风古琴漆饰修复效果证明,优化后的异色漆补缀修复工艺是一种既满足文物修复标准,又兼具古琴审美性的整体性修复方式。

关键词： 张之洞   无竞居士   中国嘉德   时代巨变   终其一生   儒臣   古琴  

摘要： 2020年中国嘉德春拍“丝桐金声——名家藏珍古琴萃选”专场,上拍清光绪时期的“天下和平”琴,并以299万元成交。此琴虽然年代不算久远,但身世却非同一般,乃是晚清重臣张之洞所斫古琴之一,且名列“第一”。张之洞以儒臣名世,在晚清的时代巨变中政绩非凡,而终其一生,古琴对其有着特殊的意义。琴学之师承张之洞(1837—1909),字孝达,号香涛、香岩,又号壹公、无竞居士,晚年自号抱冰;曾任总督,故人称“香帅”。

关键词： 梨形   背板   琴身   红木   共鸣体   国家标准   琵琶  

摘要： 琵琶中空的梨形琴身覆合面板后,合为共鸣体,现代“琵琶标准”的文件中将梨形琴身定名为背板,这应该是相对于面板而言。古代把中部挖空的整块木料称为“槽”,而琵琶琴身多以名贵紫檀为材,故称“檀槽”,并常常借以指代琵琶。古今琵琶琴身多为整料制作,然而也有例外,比如1979年版的“琵琶”国家标准中对高级品琵琶的背板就有“选用红木及新材料的整料或拼料”的规定,这里允许“拼料”应该是与难以舍弃规格未达标的名贵木材有关。本篇就是由一个琵琶残件--仅剩的老红木的琵琶琴首和整料琵琶琴槽(背板)引发的故事。

关键词： 丝绸之路   琵琶   东渐   嬗变  

摘要： 琵琶已经是我国汉民族的主要弹拨乐器,但是,对琵琶的渊源及其嬗变历史长期以来是不清楚的,仅依靠中国古代文献来研究琵琶的历史非常困难,必须要运用丝绸之路宏观视野来审视中外音乐的交流,依托考古学的发现才能研究出丝绸之路上琵琶的东渐与嬗变历史。

关键词： 古筝   柚子   友谊  

摘要： 孟子说:“人之相识,贵在相知,人之相知,贵在知心。”而我就拥有这样一份友谊,多么幸运啊!我从小学习古筝,到现在已经5年了。在古筝大考前夕,我每天拼命地练习,或许是因为状态不对,总是练不好。老师也说我弹得没有感情。那天早上,好朋友柚子来我家。午饭后,她慢悠悠地说道:“你练了这么久古筝,我还没听过呢,能不能弹给我听听呀?”我的脸一下阴沉下来,心想:你可真是哪壶不开提哪壶!我随便找了个理由拒绝了她。

关键词： 音乐演奏   细腰鼓   演奏乐器   琵琶   弦数   合乐  

摘要： 《合乐图》描绘了南唐贵族在庭院里欣赏音乐演奏的场面。画面中的演奏乐队分两排,所演奏乐器是一样的。上面那排的乐器依次为琵琶、竖笙筷(konghou)、筝、方响、笙、细腰鼓、横笛、巢(bili)和拍板。画中的琵琶是曲颈的,筝的弦数清晰可数,一共有十三根。

关键词： 九疑派   古琴   精英性   琴家主体  

摘要： 古琴的九疑派无论是从琴学观念上,还是从琴家主体上,都突出展现了古琴音乐的特殊性:即上层性,或曰精英性。九疑派琴家第一、二代主体,除晚清、民国期间的官宦人物政治精英阶层外,其他亦多属文化精英阶层,具有无可怀疑的上层性。从九疑派琴家第一代、第二代的高卓特点来审视,九疑琴派足以有一种士的孤傲气质。九疑派琴家主体“士”的精英特质及其琴学活动深刻影响了九疑琴派雅正质朴、苍古雄深的艺术特征。在高度认同九疑一脉琴学传统的前提下,九疑琴派的艺术气质与特征对琴家主体亦具有显明的整塑价值和作用。