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关键词： 中职教学   大提琴   音乐   器乐  

摘要： 开展中职大提琴教学是为了让学生对大提琴的演奏特点形成基本认识,并养成良好的大提琴演奏习惯。据此,中职教师既需要具备关于大提琴教学的正确理念;又需要将认识转化为教学实践,让学生在实践过程当中获得基本的大提琴操作技能。而在选择乐曲时,教师应从最基本的乐曲出发,让学生对基本的大提琴操作技能形成认识,在此基础上进一步借助高阶的乐曲进行训练,以有效达成训练目标。

关键词： 古筝   钢琴   琴筝和鸣  

摘要： 古筝与钢琴是来自于两种截然不同文化环境的迥然不同的两种乐器,二者之间有太多的不同之处,然而在东西方音乐文化交流日渐频繁的进程中,两种原本应该形同陌路的乐器渐渐有了交集,而随着二者交流的深入,越来越多的古筝曲实现钢琴化改编,钢琴在古筝曲的演奏中也开始扮演越来越重要的角色。钢琴与古筝的结合对于我国传统古筝音乐的现代化发展有着极为重要的意义,同时与古筝的结合也是我国钢琴音乐进一步民族化的重要途径。

关键词： 乐官   古琴   乐工   张琴   梧桐木  

摘要： 从前,有一位制琴技师名叫工之侨。有一次,他得到一段质地优良的梧桐木。他用这段木头精心制作了一引张琴,认为这是天下最好的琴,就把它献给朝廷的乐官。乐官让乐工来鉴定。乐工们一看,都把头摇得像拔浪鼓似的,说:“这张琴不是古琴!”于是,乐官就把琴退还给了工之侨。

关键词： 葡萄美酒   琵琶   夜光杯   凉州词  

摘要： 葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?★译文酒缝上甘醇的葡萄美酒盛满在夜光杯中,正要畅饮时,马上琵琶也声声响起,仿佛催人出征。如果醉卧在沙场上,也请你不要笑话,古来外出打仗的能有几人返回家乡?

关键词： 罗炳辉   吕其明   琵琶  

摘要： 他骑着马走到哪里,身后都跟着一群小孩子。这群小孩子中,就有吕其明。他眼晴一直离不开罗炳辉身上的盒子枪。罗炳辉用这把枪,创造了一个又一个传说。吕其明对罗炳辉佩服得五体投地,他町着那把枪入了神。他想:有朝一日,我也要有这样一把枪。

关键词： 古琴   全宋词   宋代音乐  

摘要： 《全宋词》作为宋代诗词文化高度繁荣的史料见证,其中四千余首词作涉及对乐器的描述。这些词中提及的乐器种类非常丰富,如气鸣乐器、弦鸣乐器、体鸣乐器、膜鸣乐器。本文选取居弦鸣乐器数量之首的古琴作为研究对象,对《全宋词》中涉及古琴琴材、琴式、琴弦、琴徽的词作进行探讨,体会感受宋代琴器之美,感受古琴寄寓的理想信念、美学理念和文人精神,以及宋代琴人观象于物的人文内涵。

关键词： 古琴  

ISBN: (纸本)9787122445780

摘要： 作曲家张宇桦先生以中国传统二十四节气为主题，创作《春信》《仲夏》《秋实》《冬藏》四张乐曲专辑，疗愈身心。每个节气对应一首琴曲，将古琴的韵味与钢琴的旋律相融合，汇聚自然之声，诠释节气变化。使听众徜徉于自然山川之中，任岁月流淌。本书分为两部分，第一部分讲解古琴的入门知识和古琴曲谱，第二部分为配套钢琴伴奏曲谱。书中古琴指法编排简洁，使初学者能够通过简单的乐曲熟练指法，并通过钢琴伴奏，更好地掌握音乐的旋律和节奏，增强信心。本书古琴谱和钢琴谱可以独立使用，方便爱好者自由选择。

关键词： 二胡  

ISBN: (纸本)9787551321594

摘要： 本书收集了金伟创作、改编、移植的20余首二胡乐曲。作品取材和风格具有多样性，有的取材于“三秦”民间音乐，有的取材于“楚风”和“京韵”。作品带有浓郁的时代气息，丰收的喜悦、节日的狂欢、劳动的美好、生活的期盼等，都反映在他的创作思维中。为了更有利于推广普及，作者采用了简谱版本，并带有扬琴伴奏。这些作品都经过了多年的舞台实践，在全国多次创作及演奏比赛中获奖，并录制成多张CD唱片在国内外出版发行，具有较大的影响力。

关键词： 板胡   20世纪80年代   板胡演奏家   贡献  

摘要： 自20世纪80年代以来,板胡艺术在改革开放和新时代的总体时代背景下,在新中国第一代板胡艺术家创建的以表演、创作、教育和理论研究为一体的现代板胡艺术的基础上,不断丰富和创新发展,促进了板胡艺术整体的长足进步。本文聚焦于这一时期具有代表性的板胡演奏家群体,旨在从多层面、多角度深入探究板胡艺术的发展轨迹。 本文选取20世纪80年代的代表性板胡演奏家为研究对象,以40余年来板胡艺术发展的社会背景为切入点,深入探究这些演奏家在教育教学、舞台传播、作品创作以及与板胡相关的其他方面贡献。通过对他们的教育成果、教学理念、国内外舞台影响力、代表作品等方面的进行整理与研究,总结他们在四十年来对我国板胡艺术发展的时代贡献和板胡艺术的整体发展面貌,为未来板胡艺术的发展提供宝贵的参考与启示。

关键词： 上海国乐研究会   江南丝竹   乐种风格   传承  

摘要： 江南丝竹作为地域性传统丝竹乐种,诞生并始终扎根于民间,在上海完成从“俗”向“雅”,并逐渐“雅俗共赏”的乐种风格转变。上海江南丝竹具有清丽含蓄、明快和谐的独特艺术特色。以上海国乐研究会为代表的上海民间江南丝竹乐队,不仅继承了传统江南丝竹的独特音乐风格,更保留着民间乐队“以乐为友”“以乐会友”的音乐生活方式,坚持中国民间乐人在实践中成长、磨合、融入的传统音乐学习与传承。笔者以参与式观察者的角度对上海国乐研究会进行长期追踪,探究民间江南丝竹乐队演奏实践的具体过程,以及对合乐时所遇问题的解决途径,并对上海江南丝竹乐种风格传承的特点进行总结。进而立足传统民间乐种发展现状,对江南丝竹的传承和发展进行反思与建议。