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关键词： 古筝   音乐表现力   提升途径  

摘要： 古筝音乐表现力是古筝艺术中的重要概念,其涵盖演奏技巧、情感表达和作品演绎等方面,演奏者通过不断提升音乐表现力,可使古筝音乐更具深度、广度和艺术性,从而为听众提供多层次、沉浸式的音乐体验,为古筝音乐在不同时代展现出丰富面貌奠定坚实基础。

关键词： 马头琴   弘扬民族精神   故事激励   榜样  

摘要： 本书以国际马头琴大师齐·宝力高为原型,塑造了一个痴迷于马头琴音乐的男孩阿木尔的形象,他怀音乐梦,在爸爸的带领下遍访名师,历经无数磨难,最终成为享誉世界的马头琴大师。这部小说用榜样的故事激励每一个坚持梦想的孩子,命运不会亏待为梦想流下的每一滴汗水与泪水。

关键词： 人居环境奖   郑和七下西洋   江苏太仓   城市名片   江苏省东南部   江南丝竹   春秋时期   起源地  

摘要： 江苏太仓拥有一个特殊的城市名片,那就是全国唯一的“桥牌之乡”。太仓,位于江苏省东南部,东濒长江、南邻上海,是江苏省内唯一一个既沿江又临沪的县级市。太仓因春秋时期吴王在此设立粮仓而得名,拥有4500多年的文明历史,是明代郑和七下西洋的起锚地、江南丝竹的起源地。太仓精致和谐、幸福宜居。太仓拥有江南水乡的精致典雅和现代城市的舒适便捷,现代田园城市特色明显,荣获中国人居环境奖、全国综合治理最高奖“长安杯”,位居中国最具幸福感城市县级市榜首。

关键词： 中国传统器乐   江南丝竹   创造性转化   创新性发展  

摘要： 中国当代作曲家秉持近代以来中国专业音乐“中西调和”的传统,探索丝竹乐的结构形态,探究丝竹乐的建构逻辑,融合不同的作曲技法,赋予中国传统器乐全新风貌和时代特征,使江南丝竹在新时代成为一个可以被不断阐释和赋新的“活体”。立足新时代文化自信,弘扬中华优秀传统文化的宏阔视野与语境,在中、西两种不同音乐观念下激活传统音乐的活力,既可从中国传统音乐以表演为中心的音乐观念中寻找音乐创作素材并探索新的作曲途径,又可采用“非遗”的传承模式作为民族器乐人才培养的有效补充,进而实现专业音乐教育推动中国传统音乐的创造性转化和创新性发展。

关键词： 晚清   工尺谱   江南丝竹   四合如意   桥  

摘要： “四合”作为江南丝竹音乐形态构成最为重要的部分,它在乐种发展的过程中,因流传地域、乐社、乐人、传承等各方面的因素,形成了既有共性又富于个性的诸般面貌。可惜,这首结构极为庞杂且极具艺术价值的江南丝竹联套乐曲,在当下却濒临失传,很难在如今民间乐社的活态传承中找到该曲的音响样本和表演信息。因此,笔者着意从历史谱本中寻其真意,通过存世的工尺曲谱及民间工尺传抄材料,尝试厘清《肆合》《清音》《苏乔》《四合如意》《行街四合》等乐曲间的内在关系,一方面探究不同时期同名乐曲及异名同曲的原型关联与形态差异,以此勾勒“四合”曲调系统在江南丝竹百年历史过程中的形态演变史;另一方面则试图从这首江南丝竹最为重要的套曲中发现并阐释我国传统丝竹器乐曲的乐思发展与结构逻辑。

关键词： 琵琶   柳琴戏   伴奏  

摘要： 柳琴戏是山东省的一种传统地方戏剧,以“拉魂腔”为基础,曲调流畅活泼,节奏明快,有着浓郁的地域性特色。柳琴戏的起源可以追溯到清代道光至咸丰年间,距今已有两百余年的历史。在柳琴戏发展之初,柳琴经常被用作主奏乐器,其外形、结构和拨弦技法上与琵琶极为相似,从而为柳琴戏的琵琶伴奏提供了可能性。鉴于此,本文从柳琴戏的伴奏特点、琵琶在柳琴戏中的伴奏技巧、琵琶在柳琴戏伴奏中的作用三个方面阐述了琵琶在柳琴戏伴奏中的重要性。

关键词： 吴浸阳   古琴   斫琴  

摘要： 吴浸阳民国时期曾活跃于苏、沪琴坛,但相关史料很少,所存讹误、疑问颇多。本文依据民国时期报刊及地方史志等史料,对其人生轨迹、琴事活动、古琴传承、斫琴等问题进行梳理和考辨。吴浸阳曾参加怡园、晨风庐琴会及精武会、行余文社等社会团体的古琴活动,其交游广泛,梅兰芳、史量才妻儿等皆曾从他学琴,其弟子中比较重要的有李明德、赵云青、吴兆基等,并斫有六十四卦琴。吴浸阳身具琴家、医士、道士多重身份,后虽然还俗,但修道却是他终生的追求。

关键词： 古琴   漆膜   髹漆工艺   检测分析  

摘要： 为揭示古琴的髹漆工艺,了解其制作工艺特点,利用光学显微镜、扫描电镜联用能谱仪、显微激光拉曼光谱仪和红外显微镜对馆藏龚承钧仲尼式琴修复时掉落的漆膜残片的表面、底面和特征部位的横截面进行了观察与检测分析。结果表明:该琴的漆膜包括漆层、漆灰层和裹布层,整体厚度较厚,用料十分丰富。漆层为上黑下丹结构,即上层为黑色漆层,下层为朱色漆层,显色物质为朱砂,两者的成膜成分都为大漆。漆灰层包括底灰层、中灰层和面灰层,底灰层与中灰层的粗细程度相差不大,面灰层最细,每层漆灰髹涂之后表面未经打磨。底灰层由黄铜、鹿角霜、硬石膏和大漆混合而成;中灰层由鹿角霜、硬石膏、大漆以及近似椭球形颗粒物四种物质组成,其中近似椭球形颗粒物是提前制备好后再用于中灰层的制作,由二氧化硅、氧化铁和非常少量的锐钛型二氧化钛三种物质混合而成;面灰层由硬石膏和大漆混合而成。裹布层是先髹涂硬石膏和大漆的混合物,再裱布,最后再髹涂一层硬石膏与大漆的混合物,裹布层所用织物可能为葛布。该琴漆膜所用的大漆中均加入了干性油成分。综合分析结果揭示了该琴漆膜的分层结构、物质组成以及髹漆工艺特点,推测该琴琴音压抑而短促,音色细紧,且在民国时期有做过修复。

关键词： 广东音乐   文化涵化   文化特质   非遗传承  

摘要： 文化的变迁和涵化过程影响着艺术的涵化,通过文化的交流碰撞引起内容形式的改变,非遗的传承和发展是社会文化变迁的必然结果。作为首批国家级非遗,广东音乐有着深厚的文化底蕴和独特的艺术风格。本文通过对广东音乐文化涵化过程的探索寻绎其文化特质,思考其如何保护和推动其新时代的“两创”发展。

关键词： 古琴   早期琴   半箱式   全箱式   形制  

摘要： 考古发现的半箱式琴与传世古琴是什么关系?在半箱式琴之外,是否存在全箱式“中原琴”?有证据表明,海昏侯墓出土的半箱式琴来自中原;桓谭《新论》所言琴制也具有半箱式琴的独有特征;半箱式琴的图像资料直至三国时期都有发现。而乐器学的分析则发现,传世古琴与早期半箱式琴之间存在密切的、排他的继承与演变关系。故东汉之前文献中的琴指的就是半箱式琴;半箱式琴及其全箱化后代是早期琴史中的主流,是传世古琴的唯一前身;所谓全箱式“中原琴”在东汉之前可能并不存在。半箱式琴从春秋早期开始,经过一系列继承与演变,至晚在东汉中晚期完成全箱化,形成“全箱窄尾琴”和“全箱直边琴”两种基本类型,并在东晋之前定型为今制。