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关键词： 多声思维观念   礼乐   俗乐   笙   打击乐   道法自然   有意识提升  

摘要： 以西方音乐为参照系，回到本原界定多声音乐。中国多声思维的音乐伴随国家用乐存续三千载，无论礼乐和俗乐都如此。由于缺乏有意识以多声理念提升并刻意创制，未使多声音乐形态独立成脉，但不等于中国音乐没有多声思维观念。对礼乐和俗乐形态及中国特有乐器辨析和整体把握，可认知中国传统音乐文化多声形态“道法自然”的存在，具丰富性意义，却提升不足，多声思维下的相关技术理论难以达到西方音乐那样的高度。应对中国传统音乐文化中多声思维观念进行深入探讨，强化本土意识，有意识提升，对中国传统音乐文化的发展定有促进作用。

关键词： 云岭音画   意象   技法   古筝   审美意蕴  

摘要： 筝曲《云岭音画》是一首中国少数民族传统音乐元素与现代技法于相结合的佳作,全曲通个四个标题性音乐"晨曲""寨庆""恋歌""夜火"生动的描绘了西南地区的秀丽风景和人文气息。本文试图通过对这四个部分的意象解读,探究其包含的审美思想及艺术观念,并对其中的音乐创作和演奏技巧进行浅析。

关键词： 琵琶   民乐   年龄层   演奏技巧   缔造者  

摘要： 2020年元旦,B站晚会以一场"质量高到犯规"的民乐盛典博得各个年龄层人群的关注与追捧。一个人,一把琴,一双手,高超的演奏技巧,造就了这民乐盛典的高潮。而它的缔造者,就是有"琵琶精""方独秀"之称的方锦龙。

关键词： 茶花女   二胡   中胡   歌剧   角色   现代   移植  

摘要： 该曲是以威尔第歌剧《茶花女》为原型,根据歌剧中序曲、开场曲、第一幕、第二幕以及第四幕的部分选段进行重新整合构思而成。这不同于一般的现代移植作品,并且以歌剧唱段为原型也是二胡作品中少有的范例。它也不同于传统二胡作品中的叙事曲,是以二胡为主,配以中胡和钢琴,三种乐器演绎出整部歌剧的故事情节。笔者希望将这种新形式的现代作品,通过学习、演奏、研究,将原歌剧的故事情节代入,用不同乐器扮演不同角色的方式,用二胡的技法代替声乐技巧,展现二胡的独特魅力。

关键词： 二胡   民族器乐   合奏  

摘要： 伴随着经济体系的逐步完善,人们对生活的追求逐渐由物质层面向精神层面所转变。传统民族乐器二胡的演奏形式也在探索着国际化与多元化的融合,基于此,文章以二胡乐器为切入点,对二胡乐器呈现出的音乐风格及民族元素进行阐述分析,并对二胡在器乐合奏中的应用进行研究。

关键词： 二胡   烽火   技法   内涵   表现力  

摘要： 由上海音乐学院青年作曲家苏潇创作于2010年的二胡协奏曲《烽火》是一首战争题材的作品,该作品献礼于中国共产党成立70周年,通过音乐呼应“不忘初心,牢记使命”的时代主题思想。作曲家选择二胡作为主奏乐器,一方面是因为二胡作为拉弦乐器,声音的流畅性和延展性使其接近人声,擅长刻画人物形象及表现情绪;另一方面,二胡的不同音区具有特殊的音色,在描绘情境、营造氛围上都有着丰富的音乐表现力。这首作品运用了西方的音乐体裁和作曲技法,保留了中国西北地区的特色音调,节奏方面多采用复合拍子,不同于传统意义上的律动特征,但经过作曲家的巧妙构思,该作品被赋予了生命力。目前缺少有关《烽火》协奏曲音乐本体的研究,查阅部分作曲技术理论书籍和二胡演奏相关的文献后,梳理了与本文相关的资料来分析《烽火》的作品特征和音乐内涵,以及如何将演奏技法自然地融进旋律中。本文我将以上海音乐学院青年教师陆轶文首演的版本作为音乐分析的主要音频,标记相应乐谱的弓指法,结合自己的演奏实践,挑选具有演奏难度的音乐片段,归纳和总结演奏时需要注意的要点。本文通过对《烽火》的音乐分析,试为其研究文献的空白阶段做出些许贡献,也借个人演奏经验为更多的演奏者带来一些帮助。

关键词： 现代艾捷克   二胡   演奏技巧   阳光照耀着塔什库尔干  

摘要： 艾捷克与二胡都是中国传统民间乐器,在历史的长河中,由于地域差异、民族风俗、人文环境等诸多因素的影响,形成了各自独特的风格与演奏方式。在音乐作品的演奏中,演奏技巧是为了更加准确、清晰、生动地体现作曲家所要表达的思想情感与作品内涵,因此在音乐作品的情感表达上极为重要。艾捷克与二胡同属拉弦类乐器,在演奏同一首乐曲时演奏技巧上有众多相通之处,但因乐器之间存在差异性,所使用的演奏技巧也有不同。本文以《阳关照耀着塔什库尔干》一曲为例,从演奏技巧的角度出发对艾捷克和二胡作比较分析,以窥二者之异同。

关键词： 独奏曲   当代音乐   作曲创作   琵琶  

摘要： 本文将以青年作曲家朱一清在2014年创作的琵琶独奏曲《彼岸民谣》为研究对象,对作曲家、创作背景和演出情况做简要介绍,对音高关系,乐曲结构,记谱方式,音色特点,演奏技术等方面进行分析。并试图通过对于《彼岸民谣》的分析,对当代琵琶作品的创作有一定的思考。比如由小见大,由单一到全面的创作思维;基于传统属性与当代性的探索等等,本文也试图从琵琶独奏这一小型作品中,对传统乐器在当代性创作的探索上进行一定程度上的总结和探微。《彼岸民谣》中所涉及的琵琶微分音定弦,反向音高,模糊化音高,多种当代演奏技法如上弦音,琵琶上有附加物的特殊演奏法,持琴方式的改变及左右手交叉演奏等都是在琵琶作品上的多方面的探索与创造,在诸多当代琵琶作品中具有一定创新意义。希望通过这篇论文的分析来探讨当代作曲家对于琵琶的认知及其可能拓展的空间,也对当代琵琶作品的语汇进行一些梳理,站在演奏家的角度也可以更好的理解新作品。也希望本文通过对这首当代作品的深入研究,为后续的当代音乐创作,尤其是弹拨乐创作,提供一定的参考。

关键词： 二胡   气   触弦   运弓   两手配合  

摘要： "气"是万物之源,"气"与二胡基本功的结合是二胡训练中更进一步的研究。本文从触弦、运弓以及两手配合方面论述二胡基本功中的"气",从而加深广大琴友对"气"与二胡基本功的理解与掌握。

关键词： 丝路拾光   李博禅   二胡   中西结合   传统与现代结合  

摘要： 二胡是我国的传统民族乐器,其历史悠久,在中国民族器乐史上有着深远的影响。从早期的伴奏乐器逐渐成为了现在的主奏乐器,从传统风格的二胡作品到如今的现代风格的二胡作品。随着音乐的不断发展,二胡作品日益丰富,当代作曲家们也在挖掘更多的二胡演奏技巧,丰富二胡的艺术表现力。李博禅,作为优秀青年作曲家中的佼佼者,其作品都颇具代表性,二胡作品《丝路拾光》更是其中的优秀作品。本文试图通过对乐曲的曲式结构、和声框架、体裁特征、旋律技法、演奏技巧等方面的研究,并结合笔者的演奏体验和感悟,分析此曲做为一首二胡现代作品,是如何体现了作曲家在创作中的“中西结合的创作手法”、“传统与现代风格的融合”的特色。文章最后阐述了笔者对二胡现代作品创作中应把握的基本原则的思考。