课程文献中心 更多>>

关键词： 琵琶   音乐音响   艺术内涵   现当代作品  

摘要： 在传统音乐理论中,音有高低、强弱、长短、音色四种性质。文章以琵琶现当代作品《千章扫》为例,以音乐音响与琵琶演奏为视角,从音高、音量、音长、音色四个方面对琵琶作品演奏中的音乐音响与艺术内涵进行分析。在传统音乐文化内涵的前提下,分析作品在横向、纵向、深度的立体音响层次变化,理解现当代作品音乐音响构建,理解中国现当代音乐音响符号与中国传统文化内涵之间的联系,诠释琵琶音乐音响与艺术内涵。

关键词： 琵琶   秦腔   戏曲乐队   实践研究  

摘要： 随着改革开放的不断深化,国家大力发展音乐、戏曲等艺术类目,并且根据西北地区的特色,形成了新的戏剧类型也就是秦腔。琵琶这种具有西北地域风格的乐器,与秦腔的结合,完美展现了戏曲的感染力和特色,加大了对情境的渲染也对演奏进行了饱和润色,因此琵琶对于秦腔戏曲的应用和发展必不可少。本篇就琵琶在戏曲乐队中有关演奏技法的运用,进行了简单的阐述。

关键词： 马头琴   蒙古族   乐器   蒙古青年   动物   形象  

摘要： 动物在乐器界可不是“小透明”,而是必须拥有姓名。马头琴马头琴是蒙古族的代表性乐器,因琴杆上端雕有马头而得名。传说,第一把马头琴是一位蒙古青年为纪念自己的爱马所制。琴杆上马头的形象,便是青年爱马的模样。也有人说,马头琴的琴头最初不一定是马头,也有鳄鱼头、猴头、龙头等形象,最后才固定为马头形状。

关键词： 广陵琴派   古琴   琴器   联系方式   志趣相投   电话号码   无极   扬州  

摘要： 初识慧鹏式琴广陵琴派刘扬先生曾在京教授过琴艺,先生准备返回扬州之前给我一个电话号码,告诉我这是他的得意门生朱慧鹏的联系方式,说他学到了广陵琴派的精髓,我可以先跟他学琴,有机会再到扬州学习。我将电话号码记在了本子上,直到十年之后,我和朱兄慧鹏因"清角"琴而首次相遇,一见如故,对古琴的认识和理解志趣相投,交流日渐增多,之后开始共同研斫古琴,如今已成首张"无极"琴(图1)。

关键词： 刘德海   琵琶   演奏   作曲   指法   创新   实干  

摘要： 刘德海先生是当代著名的琵琶演奏家,他的琵琶艺术激励和影响了许多后来者。笔者从一个演奏者的角度在七个方面感悟、思考刘德海先生的琵琶艺术之路。刘先生自称为"爬坡人",爬坡自然是负重辛劳的。在文中我们可以看到一个演奏家如何在不同的时代、不同的环境,始终坚守琵琶艺术,在弦上"较劲",在音符上"较真",不断探索、实践、创新发展琵琶艺术的精神。

关键词： 古筝   朴实无华   广西壮族自治区  

摘要： 桂花是广西壮族自治区的区花,它异常芳香且气节高尚,从古至今获得历代诗人的高度赞赏,“何须浅碧深红色,自是花中第一流。”它以“揉破黄金万点轻”的身姿和“独占三秋压群芳”的气度,朴实无华地奉献着浓郁馨香,且悠长典雅,尽显高洁品性之美。

关键词： 古琴   里拉琴   乐教思想   音乐风格   形制之美  

摘要： 古琴与里拉琴分别作为中国和古希腊国乐器代表,经历了漫长的发展时期,虽然所处时代、文化体系不尽相同,但两者在起源和音乐风格、历史地位与乐教思想、发展变迁与形制之美等多个方面具有共性,又各有特色。从比较学的角度展开分析有助于明了两者的异同,挖掘古琴与里拉琴的文化内涵,丰富中西音乐风格研究深度,进一步加深对中国及西方音乐美学的认知与理解。

关键词： 古琴   古为今用   密码   古法   考古发现   上古  

摘要： 由禁到心,再由心到情,不妨看作古琴的深层密码。青青翠竹,郁郁黄花,一张琴,无情之物,里边隐藏的密码到底说了什么,值得探究。不少“古”成了流行,古法制茶,古法制药,古法酿酒,各种古为今用。这“古”也不确定古到什么时候,是上古中古,还是就前不久的“古早味”,大多是模糊的。好在历史太久,求甚解难,稀里糊涂一锅粥。众多流行之“古”里,古琴是真古,是上古,至少到目前,考古发现了2700年前的实物。有意思的是,那时候只叫琴,古,是后人加的一个定语。

关键词： 琵琶   柳琴   民族   室内乐   地位   作用  

摘要： 琵琶与柳琴因二者音域、音色、左右手技法等有所不同,故在民族管弦乐队、室内乐中二者声部分配、地位作用也就有所不同。琵琶与柳琴相比,琵琶音域更为广泛、表现力更为丰富,因此一些极具风格特色的旋律由琵琶担任主奏,有时也起到和声填补的作用。而柳琴用拨片演奏且属于高音区,因此柳琴的音色较为明亮尖锐,在需要充分拉大整部作品的张力或是让某个乐句、乐段的和声更为立体时,柳琴声部的加入就是不可或缺的了。本文将以丝弦五重奏《欢乐的夜晚》与民族室内乐《丝绸之路》为例,阐述琵琶与柳琴的地位与作用。

关键词： 勾筒   二胡   赣南采茶戏  

摘要： 作为赣南采茶戏主奏乐器的勾筒曾经一度被二胡所代替,本文通过两种乐器结构、音色与技法上的对比;勾筒与赣南特色方言声腔的结合,及与其他赣南采茶戏特色乐器组合的综合研究,来探讨重新使用勾筒作为赣南采茶戏主奏乐器的缘由。